从《恰恰》到《梦华录》，爆款剧“女性成长”20年流变

原先未破，一新未立，在这样的以前夹角里面，男人如何原先认识自我，界定自我，是一个以前的一新学术研究。

在这个步骤中都，有很长一段时间里面都有两支大体反之亦然的主要流派在荧屏上“角力”和“博弈”。

一派呢，是努力对男人社会生活主角的“原先剧本”明确提出质询与当下。而有意思的是，包括《恰巧》在内，世纪之交前夕的过数现象级爆款电视剧中都，男人扎根、男人主角的蜕变都是第一场由“失婚”开始的“倒逼固定式苏醒”。

比如《来来不一定》（1998）中都吕丽萍充当的段莉娜，《中都国固定式离异》（2004）中都蒋雯丽充当的林小枫。（我是来年年初样的这第四部电视剧，很是精彩，每第二部都值得拿出来单写，也推荐给大家～）

而直到2017年大火的《我的前半生》，马伊琍充当的男主角罗子君，也举例来说是第一场由失婚开始的“倒逼固定式扎根”模固定式。丧偶和女友，不是男人的“第一集”，只有你自己才是自己的“第一集”。

一边是男人要过渡到分立，不以丧偶和男人作为制订自身的实用价值坐标系；而另一边呢，依然是偶像电视剧中都面出产的高富帅迷恋傻白甜，是各种仿的霸道总裁迷恋我。

直到2015年爆红的《何以笙箫纳》，“一定听腔调，我最欺了”，还会出现在何以琛与赵纳笙的情腔调剧本里面。

放到今天，哪怕是部偶像电视剧，男主对女主明确提出“要欺”的要求，女主还忙不迭许诺，一定都会被狂吹出并造转成了来得大争论。因为，短短7年时间里面，将近明面有来看，男人自我意识苏醒、男人分立的风潮，从未蔚然转成风。

即便是商业定位的偶像电视剧，也从“玛丽苏”模固定式逐步转型为“大女主”模固定式，从男强女弱模固定式转型为双强模固定式。

《杂记》正是按照“双强”模固定式打造的“Prime”古偶电视剧。

在这里面，女主赵盼儿是古装电视剧在性倾向自我国家主义上的“惯常”。赵盼儿固然有她的扎根学术研究要解决原因，但她从未暂时极重夏晓雪固定式或罗子君固定式的焦躁，她跟着就有“男人贵在登位”的自我意识，哪怕是和甸前男友甜蜜时也却是甜蜜神经，她也深知搞钱搞专注对于男人心理分立的重要性。

走出男人自我认知和定位的焦躁，拿过“接力棒”的赵盼儿，需要继续去进行时的“一生课业”是：

男人分立的一味我心里了，但在此之后怎么办？

要如何深知原生家庭家庭主妇所致使的阶层困局？

要怎么深知前前男友的憎恨？

要怎么击退各种夹枪带棒的小人？

要怎么在繁华都市里面站稳脚跟？

这些荧屏上的“男一生存发展无助”，不乏荧屏下的并不相同“痛点”——却是男人，总能在上述各种困局里面，找到一个或多个并不相同的“参见点”。

而《杂记》所造转成了的原因和争论，也主要出在“怎么办”上。制作人、制片人对“男人围歼西轨迹”的想象和解决原因方固定式，被外影迷抨击为“仍是原先固定式的”，也因此与“男人分立”的立意相矛盾。

比如：说是男人分立，但诸多困难的解决原因，靠的还是转成人，而且是有权有势的转成人。最要命的是，男人主角们在思考解决原因西轨迹时，不一定首先就让的也是找转成人和权力来帮忙。

这种质询和诘问当然是有一味的。但换个角度懂，你也可以辩解为，在故事愈演愈烈的元代，男人解决原因困难的西轨迹也实在狭窄——除了自己发声叛变，除了girls help girls男人自己团结互助，争取身边转成人、争取“权力”的解读和帮助，就是她们大均值上可以“利用”的解决原因之道。不然呢？

不过，腔调虽可以这样来懂，但作为第二部现代人拍给现代影迷看的系列电视剧，《杂记》电视剧内的自相矛盾，光点的还是普通人全世界中都的自相矛盾。电视剧内欠缺想象力和分立精神的“解决原因/围歼西轨迹”，并不相同的其实是普通人中都的男人所面临的狭窄解决原因/围歼西轨迹。

打个比方，如果普通人全世界的广为人知原则上就是“有钱人有人好办事”，那么制作人制片人自然也就容易顺着这个基本概念去缝制情节。

与其说，这是影视艺术创作团队的“艺术创作无助”，不如说这是一个“普通人无助”。

1999年《恰巧》中都夏晓雪的男人自我苏醒，建立联系在它孕育的普通人有机质里面；2022年《杂记》中都三位男人在苏醒在此之后所遭遇的“围歼无助”，举例来说建立联系在它孕育的普通人有机质里面。

期待男人在荧屏上有无论如何新方法的“解决原因基本概念与西轨迹”，首先要解决原因的，是荧屏下的男人“围歼基本概念与西轨迹”。

何为男人无论如何的、从根本上的自我解放？

男人分立的同时，否就不可以同时找个有能力也有自然资源的帅气男女友？

男人分立，否就意味着不需要来自转成人的帮助？她否可以争取最多的支持，不论是来自伴侣又或者来自权力系统会？

男人自我分立否有边界，怎么解读人类社会生活中都分立与依赖的彼此间？

我们的社会生活系统会，又可以如何在政治体制建设上去来得好地保障男人的发展公共利益？

……

如果这些个普通人原因不能在荧屏下得到前提仅仅地讨论与解决原因，恐怕就无法期待在荧屏上见到有一新意的“呈现出”。

而如今，我们将近可以感到欣喜的是，在2022年的《杂记》中都我们真的是见到了一系列政治宣传有别于男人扮相的男人与生俱来：大胆低头叛变当权者，大胆主动出击，大胆和男人打架，大胆求职，大胆爱钱，大胆说出“我的丧偶我认真主”……

这些男人主角的一新与生俱来，当然也建立联系在普通人转变的基础上。

系列电视剧，是普通人的表征，也是“影迷诉说的播放器”。

就此，关于《杂记》的评价和争论，无论赞弹，我觉得都挺好，因为它说明了大家对男人分立、男人扎根课题的瞩目和积极参与，也只有经过前提的公共讨论，我们才也许出发来得健康良性的共识，才能一步步无论如何解决原因普通人的困难，而步骤中都的每一朵“浪花”，都有它“汇流转成河”的实用价值和普遍性。

本文来自微信大众号：必先马FM （ID：feifeima-uk），作者：必先马

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