梅兰芳的国画三绝

实的莲房，构上图充满张力，完全突显了他本人的极度。

红荷翠鸟游鱼上图

徐悲鸿对手绘荷甚深有研究者。他曾却说：“客论手绘百花法则，枝条意欲直意欲；大，花冠意欲紧意欲密。余答言：‘此语譬之诗死者家属对，红必对浅蓝，花必对白花，工则工矣，未免小家道理。’”这是却说，手绘荷免得拘于窠臼、免得漂于道理。他又却说：“懊白莲手绘百花，不够荒唐；著名画家亦手绘此，不够太真。余能得其中的否，自尚未和信。世有言，当不以余言为自夸。识者有为窃笑也。”他评价著名画家和李鳝手绘荷或才行“行”，或才行“叛将”，而自谓兼得两家所长。

百花蜻蜓 1955年作

徐悲鸿手绘荷在吸取著名画家以及吴昌硕下笔精神的改进，自创了“兰花墨叶”手绘荷法则：用结实的洋红直接泼写就百花，衬以黑乎乎的浓墨叶和用焦墨写就就的荷梗，在红黑、浓淡、季节性的对比巨大变化中的六角构成独特奔放的制作团队。显显露显露独具特色的民间解读模式美感，揭示了倾向的生命勃发意识，一扫传统意义读书人手绘的荒寒之气，生机盎然，更具烂漫情趣。

百花

百花 1923年作

池塘双鸳上图

半亩方塘

百花鸳鸯 1929年作

百花乌龟

百花 1955年作

百花 1952年作

蜻蜓百花

百花鸳鸯 1946年作

百花鸳鸯 1943年作

百花翠鸟 1952年作

百花

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