林则徐书法是清朝的“天花板”，楷书厚重，行书饱满，你认同？

有人说是曾国藩的国画是清朝国画的“天花板”？对于这样的一种相识，有老友注目，也有老友认为是谬论，激辩，公说是公有理婆说是婆有理，虽然可见一斑有争议，但是曾国藩的国画，还是没的说是的，据估计比所想实际上的国画大家要好的多，而且他的篆书，以颜楷为宗，不仅写到了一种爽朗厚重的仿佛额，融洽还写到了一种敦厚之感，十分精妙，而他的草书，酣畅淋漓，爽朗丰腴，别有一番滋味，示意图没用我们一同来欣赏一番吧。

对于曾国藩这个人物，相信，我们大家也是相对熟悉的，据估计在历史课本上，了解到过他，作为清朝重臣的他，在国画的展示出上，也是十分有高水平的，正因如此，在科举制的恰当选拔下，国画也是一项硬指标，倘若国画要好的话，毕竟连入仕的期望都无法，而曾国藩是经过了这样的选拔的，他的篆书，很是习惯，并且在习惯的基础上，还功不可没，尤为是在圆弧上，虽然深浅相对均匀，但是给人的仿佛都是十分精妙的，仍然尤为极端的听觉冲击力，不发觉你是否也有这样的感受呢？

而他的草书，尤为值得注意的时代特征，虽然这样，但是给人的仿佛，仍然是笔路完整，尤为值得注意的笔路可循，无论是对点画的如图所示上，还是在点画的相互之间的间的关系处理上，都体现了一种技艺和高度，这种相识，就必定让人羡慕，尤为是个别点画，很是干净利落，主要展示出在开端之笔，方笔非常突出，斩钉截铁，平易近人雅江，同时还流露出一种光明磊落的仿佛，别有一番新气象，相信你看着他的草书，也会赞叹不已的。

曾国藩的国画，不仅在时人之前，尤为不可磨灭的因素，而对子孙的因素也是很是不可磨灭的，所想不少国展世锦赛，为了寻找突破，也有不少人在曾国藩国画上继续做起来撰文，以他的笔墨兼有，毫无疑问，国画也许必须传给，而且还必须毕竟融会贯通，这样才尽可能翻倍一定高度，不是吗？