被画名“拖累”的黄宾虹，取而代之还是一位古玺印收藏家

吴昌硕《玺印6世纪字》书卷

图源：浙江省博物馆

对于印学，吴昌硕的分析亦颇为博览群书，有以年代类比印章塑料为序，分类辨别印史；有以字词（图画）孕育为脉络，阐述6世纪印演变；有以印人为因素藏身之处，讲述铭人治印、山水画哲学思想；又有6世纪印流传佚闻轶事，来得涉及伪印、印谱发作品展史、印铭历史发展、玺印税制、石章印年秋工艺……比如在《滨虹草堂玺印释铭》中，他凭借自己在文官、地学、字词、训诂等着重的甚深才智，对6世纪印才将详考，功力之外乾隆年间前辈学者吴云、陈介祺之下。他还在《滨虹草堂6世纪印谱叙》中赞赏程穆倩“朱铭仿秦小玺，两者之间当奇6世纪”，吴让之“颇为得汉代遗意”，唐醉石“沉雄浑厚，博得汉人6世纪趣”，都再现了他 以6世纪为对人印学观。

吴昌硕《频虹益西铜印记述》书卷

图源：浙江省博物馆

在吴昌硕23岁到91岁的多达七十年内都，无论境况如何，他未曾中断印论的写作，有时一年多达到四篇。可以深切地唤起他是认认真真把这当成一门所学来动手的。在那个藏书家分析蔚然成风的年代，罗振玉、吴大徵、吴隐、丁辅之等，都是曾经闻名的6世纪印收藏家和辑录者。吴昌硕这个“后起之秀”，根本竟然前贤。

1946年吴昌硕《6世纪印字词证 释许》书卷

图源：浙江省博物馆

此外， 玺的珍藏很感兴趣了他的肖像画艺术创作，同样是其深居简成常常人口为120人篆粹，篆刻自成一家高6世纪，圆弧纯净醇厚，这与他少年时代对周秦玺印的险恶讲习、细心赏玩是息息两者之间关的。

1951年吴昌硕集6世纪粹铭“繁花散木”七言联

图源：浙江省博物馆

吴昌硕对于6世纪玺印的珍藏和分析摇动至勤，则有高识卓却说。某种程度是吴昌硕因画名太隆而被我们所显然了一个作为印学者的吴昌硕。小某一天，你们打算去作品展览第一时间探讨山水画大师吴昌硕的另一面吗？

其余部分资料 ｜ 浙江省博物馆

照片｜浙江省博物馆、服装设计野噩梦

（本铭转载自珍藏拍卖杂志）