冯立Andrew何利平，一场妖艳儿与接地气的较量

越来越让人叹道。

在现代艺术博物馆二楼的2号展场馆中的，他早期在重庆拍影片摄的黑茶色小话说简述在一两道墙上，细观每一张，都能认借助于此前重庆的到西北侧巷尾，以及冯立看到的各种鲜活荒唐的萤幕。

“最初在碧水月末纯茶色有视察工作，他们把假荷花都将放在池塘都将头。”

“那会年辰（shen）是在春熙中华路西南方，某个李嘉诚还是什么店面继续做的的广告，在和城市都将飞跳伞，我在天桥上一旁都能抓到他们的脚！”

“那个时候我爸爸把内衣晒在天椅子，恰好遇到凑巧夹火闪，恰好就被我拍影片依然了。”

每一张拍下的故却话说，在冯立的沉思中的似乎都是昨天才遭遇过的，他能立刻给你描写其中的的故却话说情节，看似荒唐的拍下，的确也是日常的就会。

“与其话说我留在了彩纯茶色照相机不如话说是留在了活生生的想像。”

当我问起冯立为何从黑茶色照相机转变成彩纯茶色照相机的时候，他的终答；还有两个表字，相符。

对他而忘，黑茶色还自始至终停留在照相机的正因如此语忘都将，他不想要的是越来越想像、越来越或许一些的内容，而不只是一张照相机拍下。

当然，这种拍下还是从自身驶向，相符而又抱着越来越让人性的美越来越让人。

《MLT-》两部

©冯立

“过人行道的时候，那个师傅手上流着血，但他很平静西北侧了抽，从未任何的心理波动。”他的长时间一下就感动了冯立，不是因为倒下那种赤裸裸的越来越让人觉，而是那个就会，那个结构上的定格萤幕。

如果他是慌乱的长时间他反倒不必拍影片下去。就是因为他很镇静西北侧了支抽，反而让冯立明茶色，“这是一种很排斥的两极分立体化。”于是以是这些两极分立体化的就会，展示出他不常的一些直觉。

“我只非议人，或者人的一致性。”

东亚银行都将遇见的那个“杵着拐杖的兔子”也是一样。他本身的实际上之后散发着时髦又无情的气息，在在生活中的无情终究，秉持着人性所自放的时髦表征。人的一致性不忘而喻，阴沉、心地智良，同时实际上。

来源/互联网截平面图

“作曲上走终温和很难于以，但怎样去将两个两道平衡到两兄弟，同时充分利用一些好像，就像那个‘兔子’一样，时髦又难于以让人接受，这是很难于的。”

如同以后上海迪士尼的遗传物质验证录像，飘在夜空清冷灿烂，遗传物质验证在石头全局进行时。整个片中难以置信而时髦，同时又能代表或许的一种社会长时间：前进的节奏，不能阻挡。

从黑茶色到彩纯茶色，冯立的作曲模样式于是以如同滚雪接球一般，并不是在某个过渡阶段就告一段落，举例来话说自始至终好像地往前走终着，变立体化、反转、内敛，从温和到寻发觉平衡。

不无需去下定义

走终哪拍影片哪才是我的模样式

谈到“到西北侧照相机”，冯立不是很喜欢这种称之为，在他看来，到西北侧照相机多数时候是一种误导，引导爱好者们最简单地去玩构平面图、折射、娱乐性性，例如恰好借助于现的人与物，恰好两者之间的美感与折射，遮挡的状况、居然的无意涵人组……这些大都不属于技法，对他而忘就像是一种小表演者，便难于以不过。

“在这些犹如，有从未啥子深层次的好像，这才是最重要的。”

他越来越不想远离这种娱乐性，越来越不想要的是那不变的就会、从未任何擅于的好像。就像点抽的师傅、烫头的老头儿一样，你不无需什么就会的抓拍影片、特性的重现，你只要认借助于他，走终过去，拍影片依然，就成了。

不无需这种悄悄的无意重现，从未任何凑巧，唯一的凑巧只是你看著了他。

在这其中的你能够发现，他所拍影片摄的形形纯茶色纯茶色的人，他们眼中的都有一种风范，一种特有精神上的实际上。

《MLT-》，提亚

©冯立

《童谣剧场》两部

©冯立

如果要对自己的照相机西表现手法进行时刻画，冯立这样讥讽到：

“我是全天候的照相机，在哪都能拍影片，屋都将、展场馆、中华路上，不无需去下定义，去强制执行，我的在生活中抛物线就是我的拍影片摄之中华路。提亚、安特卫普、北麓湖东·A4现代艺术博物馆，走终哪拍影片哪，这就是我的模样式，从未时间、西北侧的分别。”

于是以如艺术总监永清所话说，“冯立的照相机从未同样的主题，可以话说，他的平面投影是一种对于自身生命抛物线的越来越让人性缝纫。”

冯立自始至终对在生活中维持越来越让人人，快50岁的他，仍像个女孩一样，对一切都维持迷恋。不被强制执行，不被下定义，成天。

网红Bell时尚界

这是我的一个“极其大的野心”

冯立近十年的作曲表达模样式从偶发样式的捕捉逐渐转转变成了极其主动的创造。他从平面投影的犹如走留在了先为，又从屏幕前退到了淋漓尽致跳舞的观看之后。

他从一个观看者成为了一位“执导”，开端了他原先工作。冯立喻为在这次展场中的，观看将娱乐性的不是沉浸样式看展，而是“海难人样式看展”。

展场的录像扎置有诸多的成品，美越来越让人与状况的设计也让诸多观看越来越让人受到了“网红”并不一定的实际上。

不能接受，冯立理解道，“我毕竟就是不想把这个网红自然现象重现借助于来。毕竟我有很多拍下都是在这种状况都将两道拍影片摄的，我只是不想转换成我认借助于的那个就会，那个长时间，以外海岛接球在内，都是我自己的随之而来，都是切身的越来越让人受。”

他也曾和艺术总监永清取笑道，“这是我们给观看挖的月湾。”大家走终进“海岛”于是以因如此跳舞，明茶色极佳耍的那一刻之后是中的了他们的埋伏。

我可以在都将两道拍影片到很多好像，可以便作曲，守株待兔。这是我的一个“极其大的野心”。

于是以犹如展场馆空中的极其大的飞龙一般，于是以以捕猎的身姿，凝视着三纯茶色海岛中的的每一个人。

冯立不想造初恋，也有源源不断的人愿意来过夜继续做这个初恋。

这画廊场是个“海难人样式的展场”，海难人在于，好像掉下去之后很难于发觉到。短短几天，之后有人在尽情“儿童乐园”的时候弄丢了戒指、手镯、手机等，又在现场的试平面图下发觉了有一天，每次转到展场馆都看似第一场曼利之旅。

20万海岛接球所美立体化的基调时髦又感官，但在其终究，显然一片并未知。不太可能平静无波，也不太可能波涛涌动。

它们的实际上是一种暗喻，就像泡沫一样，表两道看上去举例又水和，但你不知道下两道会隐藏什么，甚至一不进去之后会失去平衡。

于是以如同想像的表象一般，看似时髦容净，所谓鱼龙混杂。

参与A4现代艺术博物馆发起的“装扮儿闪光计划”的观看们

©冯立

冯立为相当多时尚界杂志拍影片过小话说，他的照相机小话说，在时尚界照相机同样，越来越是不能忽视了不小的因素。而对于时尚界照相机，冯立越来越是都有著自己的直觉，他的个人西表现手法及其夺目，同时也为时尚界照相机信息技术提借助于了一种原先不太可能。

“WHAT IS FASHION？”

无限的相辅相成

“值得注意过得咋样？”

何利平

上一次采访照相机家何利平，还是在荆竹在生活中一个广场《叶为大爷偷偷地不吃早饭，无意中摆摊了画廊》。就着他最初的展场“在生活中一个广场”，叶为大爷与他一边撸串，一边闲谈了闲谈艺术作曲转到在生活中的模样式。

在现代艺术博物馆都将，艺术作曲似乎和在生活中很有一段距离，但在他的小话说都将，你总会在无意中中的转到到他的艺术作曲场域于是以因如此。这一次终归到现代艺术博物馆中的，他的小话说依然没人让人沮丧。

这次的展场看似一对小和城市前女友每天在生活中的相符写照，分为三个周边地区，上班的投入生产录像，上下班终去的平房，以及休闲度假摆摊的在生活中一个广场。以后基本上是小话说《在生活中一个广场》的全新重现，而都将的两个基本上都不属于本次的新作《确保投入生产》。

走终哇，两兄弟越来越让人受一下小和城市前女友的日常在生活中。

上工，放好鞋子

青睐遇见投入生产录像

这一次的展场“值得注意过得咋样？”，何利平直接在现代艺术博物馆都将搭建了一座两层工棚平房，还涵盖了楼上、房间、卧室与楼外等各个在生活中的周边地区。艺术总监永清越来越是刻画为“这都将像是一部描写村镇青年的高品质文艺影片的片场。”

放上鞋子，“包工头”何利平喊你上工了。

4座可以互动的极其大花钵油画，放于老宅，互动的模样式于是以是投入生产它们的全过程。在“投入生产录像”，这些“确保投入生产”的每个厂家人物形象都从未实际含义，它们奇特功能主义艺术大师的油画小话说，重现的是一种工艺，一种投入生产的模样式。所以相对于叫继续做“小话说”，何利平越来越愿意称它们为“厂家”。

而这第二个厂家之后是“当施工人员的钢管都转变成了棒棒糖”。显而易见，何利平用“何利平”样式的叫作模样式让的人秒懂它们的产生方法，举例来话说的叫作法还技术的发展在了之后的几十件小话说于是以因如此。（甚至连照相机家自己都记不清人名了）

这如同结账商标一般的展签在那么一就会，想不到让我产生了摆摊超市的越来越让人觉，随时都能装袋扫码，结账放走终。

LINE上下班

留在市井之自为的在生活中自由空间

《确保投入生产》是照相机家精心为中心的一个“市井之自为”的心理自由空间。“自为”是放有一些用辞汇美越来越让人的，但在何利平眼中的，它越来越多的是这个时代次数相当多的一个等级制度。从未议论，只是针对这个族裔，甚至话说这群人的结实、不吃苦耐劳的品质，以及他们的乐与智使得“市井之自为”这个辞汇较强褒义美越来越让人。

当人们走终进这座两层的工棚平房，探险看似简陋但看似细节的楼上、房间、卧室与楼外，曾随每西北侧加工后的日常物件，去注视、探险与随手。

“先不慌，进门先过秤。”

走终进这栋两层的工棚平房，拜访友人样式的娱乐性越来越让人袭来，房间都将的物品既似曾相识，又都都有著特定的心理注入，通过照相机家本人或是银匠之手改造，使其在其本质、材质、运用于越来越让人受同样遭遇了错综复杂的变立体化。

这一刻，日常所分析方法的日常，之后较强了原先含义。

每一件物品看着都似曾相识，越来越让人觉是日常中的的物件、装饰性，例如涂漆的桌子与墙两道的挂画。但仔细一看，陌生中的又较强艺术作曲美越来越让人，小和城市前女友的日常心理在注视、探险与随手中的告知而借助于。一个照了但无法照清楚的桌子，一件“争议”很大的电子设备小话说。

“你看像不像金砖？这是不是茶色日喔，赞同在话说米国的重商主义！”

“这不是彩条扎压个砖，施工人员一角的大不相同？”

“……有道理。”

喝水、聚餐、上公厕，容啥子却话说都有站牌，不用恰巧，几天后有一天。

还有网袜材质包裹的桌子，小和城市前女友间的时髦心理，展现地淋漓尽致。

要洗的盘子堆得快要坍塌，菜板上越来越是有据称的剁痒，如果你要洗盘子，进去别把一块都将的螃蟹冲走终。不止了不想不吃盒饭，想到好好掂量掂量，因为这盒饭的原材料是金箔，扎实得很，并不一定管饱。

还有用工石头类似于的彩条扎制作公司的鲜花，每个都咬了一口的特性马铃薯，都是打了蜡的，食品确保情况无需注意。

还有只都将几杆子刷毛的叫继续做“雷锋”的牙刷，被车“新店”寄居的马桶。

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遇见二楼的卧室，裸露在外的衣架上挂满了各样式各样的“潮服”极其多种不同怪异。何利平以保安、实习生、环卫工们的余力服作为底子，便配上确保提醒放、垃圾邮件口罩、手套、鞋放等材料，制作公司借助于了独一无二的时尚界之作。

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名叫“拖延症”的小话说全是何利平此前的小话说不想法，他把这些还并未借助于的刚开始都将揉成纸团，青睐任何人来变废为宝。

墙两道上还有一个巨幅的拼写小话说，是小和城市前女友的日常工作量账目，20元的青椒肉丝、9元的肥皂、5元买了一个揶揄、80元去继续做了个马杀鸡……定时一段还继续做了求和，青睐大家去验算一下。

卧室的大屏幕是楼上、卧室、楼外的摄像，但它们并不需要记录下来或许，因为它们的人名叫“从未储存卡”。

拿起打开楼外门的锁串，一扇一扇地挨个新增，繁琐而小心翼翼的确保组态，是否能随之而来确保？也许只有主人家才知道。

拜访了一圈啥也没人不吃，天天时间到了，赶紧穿上小和城市必备凉外套，走终下楼外，偷偷地咱们去《在生活中一个广场》。

芒果整起

惊动手来摆摊在生活中一个广场

荆竹在生活中一个广场，一个在新河西南方的老乡村，这都将的商铺类型是每一个乡村都会实际上的日常餐馆，不吃早饭的金牌卤肉两道，不常都将可以买点瓜果蔬菜的永惠果蔬连锁超市，日常小病可以买药的任达华药房……

来这都将消费、摆摊的人群，都是西南方早点的“周边地区”。

《在生活中一个广场》本身的重现表达模样式，毕竟很最简单。就是在原有的16家铺子的基础上，分别内置一个ABC播送契合定制的的广告。

同一张脸，转变成了药房医生、烧烤老板、平常的马铃薯店老板、到手以后一份芝麻的店面……在佳肴，的广告单一般的商户信息完备地重现在你我两道前，如此表达模样式的一览表平面图与《确保投入生产》同频，最接地气的模样式引导大家观展。

不止了不想不吃哪家，还来盘子盒饭不？

“来来来，我这盘地主哈，你们个人看着办。”

展场馆还留了一个纪录片的放映，播送着何利平在荆竹在生活中一个广场继续做展场时话说服店面的全过程，看了你就能理解“艺术作曲走终进在生活中，可以难于，也可以很最简单”。

短片中的提的最多的三个表字：“不借助于钱。”

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在何利平的展场录像，观看们转到其中的可以注视、随手、探险这些分析方法的怪异之物，而它们也在互动中的转变成一种原先载体，使得观看在无意中中的，转到了照相机家缝纫的市井在生活中互联网中的，这于是以是何利平的居然之西北侧。

他的艺术作曲西表现手法使得在生活中与艺术作曲小话说无痒相联，将“不常人的土味时髦”重现借助于诸人。在他所美立体化的涵义都将，一切看似日常的在生活中片中，放进着照相机家对于周遭状况与却话说物的之后下定义与直觉。

看不出《在生活中一个广场》与《确保投入生产》，让人在沉浸女角身份的同时也都有著一种抽离越来越让人，无论如何着之后视作身边被忽略的除此以外人的在生活中长时间。

“那，值得注意过得咋样？”

冯立对想像的迷恋使其小话说将日常的两极分立体化重现借助于诸人，以小话说为光学告知着复杂的人性。而何利平的小话说创下了在生活中和艺术作曲的界线，将二者无限的相辅相成在两兄弟，使得观看在无意中中的越来越让人受到在生活中的艺术作曲气息。

一方寻发觉两极分立体化，一方洞察相辅相成，单看任何一方都是相互平行的沿中华路，但着眼于日常之时，他们所忘原义又意外地归于西北侧：那些于是以因如此的除此以外的人们。

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何利平画廊——How

Are You Doing?

2021年11月末21日-

2022年3月末6日

北麓湖东·A4现代艺术博物馆三号展场馆

40元起

冯立画廊——

Good Night

2021年11月末21日-

2022年3月末6日

北麓湖东·A4现代艺术博物馆一、3号展场馆

40元起

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编辑丨不喝水

并未标注平面图源丨不喝水、北麓湖东·A4现代艺术博物馆

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